话说当时对拍照这事情一点研究都没有，基本上只处于找个好看的景色按一下快门的境界。而马尔代夫的景色确实很美，白云下面是白色的沙滩，宝蓝清澈的海面上是蔚蓝的天空。最美的是夜晚，漆黑的分不清水面和天空，只见星星点点的灯光在闪烁，满天的繁星如精细研磨的盐粒洒满了天空。悲剧的是，那一个卡西欧的破卡片相机，根本就无法拍出这一画面。当时我也大概知道ISO这种东西的作用，数字越高越能够拍摄漆黑环境。而这个小破卡片机ISO最高只能够到200，也就是说基本只能工作在白天多云间阴的光线环境中。当然了，是可以通过增加曝光时间来解决问题，但是……我要拍人像哎，就算用三角架，我也不能曝光10秒吧？于是很遗憾的，这样的画面没有被记录下来。
后来去新西兰的时候，接了亲戚的一台佳能300D。这一次拍摄照片的质量明显上去了，甚至连大雾的天气也能拍下来（当然，后期稍微需要调整一下）。这一次的遗憾是该相机只搭配了一个18-50的狗头，拍人像什么的很不给力，拍远处不可到达的景色同样很不给力。从这以后，就开始关注单反这种毁一生的产品，整天思量着要入手一台，魔怔了。
众所周知，数码单反当中有最好的两个品牌分别是佳能和尼康。在此之前有机会接触的，基本都是佳能的产品，包括300D、7D还有5DII，每一个都只能说摸过。其中印象最深刻的当属5DII，不错的分辨率，非常高的ISO。而7D的高感则只能用一塌糊涂来形容，据说强项是高速连拍。（后来的研究发现，其高感虽说比300D高了将近一倍，但是和早前的入门级产品1000D，以及稍后推出的550D相比基本上没有什么本质上的差距。）
可是，从来没有摸过尼康家的产品，怎么对比哪一家的更好呢？好在有一个叫做DXOMARK的网站，专门对比了各款数码相机（主要是单反）的技术性能。（其实还包括镜头的测试对比。）根据这个网站上面的佳能和尼康技术数据，我们可以得到一些显而易见的结论（截止2012年7月20日数据）：
- 无论高感、色深还是动态范围，全部被尼康产品所包揽；
- 无论高感、色深还是动态范围，自2010年以来，入门级产品全部是尼康压着佳能，甚至能压制佳能的中端机；
- 无论高感、色深还是动态范围，尼康基本都是在逐步提升，但其中高感在2007年以前基本上没有怎么动。而佳能基本上是长时间原地踏步或略有进步，除了高端机的高感尚算有明显进步之外；
- 无论高感、色深还是动态范围，佳能这除了5D及以上的产品外，所有产品的技术性能并没有多少差别，甚至实际上一样。
这么说也许还不够明显，甚至在网站中按品牌来查看，都显得有点凌乱。为了让大家能看明白，我特地为大家制作了这两家产品的技术性能等高线图：
*注意：数据截止2012年7月20日，到目前为止抢先发布的1DX的测试数据还没有出来，尽管5DIII、D4、D800和D800E都出来了。
色深（适用人像）
佳能的色深
佳能的色深最高不超过24位，其中1D/5D系列基本上在22位以上，而比5D要低的中低端系列，基本上略超22位，甚至低于22位。并且可以很明显的看到10D系和300D系，甚至是1000D系基本上是纠缠在一起的。这一档次的产品从2004年起到现在，基本上没有什么大的改变。
尼康的色深
尼康的色深可见基本上在逐步提升。令人吃惊的是，最新的D3200这种最入门级别的产品，其色深都达到了24位以上。在这一个项目上，即便与佳能的最新二当家5D mark III相比，也毫不逊色。甚至从2009年开始，尼康的入门级产品就已经超出22位色深了。在这张图当中，我们可以看到23.5左右的位置有5个点基本平行一致，但随着时间的推移，逐步从顶级产品下移到入门级产品。这种现象在佳能产品中是绝对看不到的，他们家的策略似乎是分为两挡产品，高端的在逐步提升，而中低端的则共用相同性能的感光元件平台。这种明显的差异，我们还会在后面的其它各项技术参数中看到。这张图有一个非常有趣的地方是，D800/D800E这个二当家居然比大当家D4还要强大，这是非常不可思议的。动态范围（适用景色）
佳能的动态范围
佳能的动态范围，依旧非常的悲剧：自2007年以来，基本上没有太大的提高，从未超越12EV的天花板。图中那条黑色的天花板线画成这种倾斜向上，已经给足面子了。甚至我们可以看到5D mark III的色彩动态范围和上一代相比，不升反降。在11.4EV附近的位置，我们可以看到从2008年起到现在，混杂了各种入门级和中级产品。比如说定位为中端机的60D和定位成入门级的600D，在这个方面完全没有两样。可以认为，就是同样的感光元件，只不过……区别在哪里呢？我相信你一定会发现的。
尼康的动态范围高感（适用运动）
佳能的高感
佳能的高感仍然能够很明显的看出来1D/5D和其它产品之间的差别。在2007年至2008年推出的四个产品40D/450D/1000D/50D，高感基本上都是在700上下。2009年推出的500D，很可能是在这一个感光元件的基础上做了一定参数调整，因此有小幅的降低的。在2010年至2011年推出的三个产品550D/60D/600D，高感基本上在800上下，而1100D略低的高感，也可能同样是做了一些参数调整甚至限制达到的。当时看到这个图我就很纠结，佳能除了5D系列（及以上）以外，没有任何产品可以大幅超越850的可用ISO。而高感确实是当年我对单反产生兴趣的重要原因：由于很多时候在车上，只能提高快门至1/1000以上来达到清晰成像的效果，其中不少ISO都在500。这样拍出来的照片居然清晰锐利……相对于卡片机来说，于是对高感的重要性有了非常深刻的认识。然而佳能这样的实际情况，除了入手5D甚至以上，没有别的什么好选择。
尼康的高感
尼康高感在2007年以前完全不是佳能的对手，而且就几乎没有长进过。然而2007年推出D3开始，事情开始逐步改变，佳能却相对变得不知进取。尤其是2009年以来，四位数的入门级系列已经完全压制了佳能的中低端单反。然而我们也可以明显的看到，在1300-2900之间存在一个巨大的空挡，这里没有这没有产品占据。事实上尼康的级别是这么划分的：D3/4大当家
D700/800二当家
D300/D7000第三梯队
D5000/5100/3000/3100/3200第四梯队
可见，在不久的未来第三梯队一定会有新的产品来占据着一个空档位置的，不是D400就是D7100。
关于镜头、双机双镜和全幅半幅
佳能在卡口的设计上由于抛弃了之前老旧的镜头，其EF卡口口径较大，在设计大光圈镜头上面确实占据一定优势。而尼康家由于要兼容旧镜头而沿用了很早以前就设计好的F卡口，因此在制作大光圈镜头上面稍微难一些。但是，如果你看过DXO中关于镜头的评测，就会发现差距也没有那么大嘛。（其实在同等光圈焦距的配置下，可能还会稍微好那么一点点。）不过镜头的性能与传感器的性能相比，评判起来会更困难一些，这个和各人的喜好有关。而且我认为两家镜头间的差距，和各人之间构图等摄影技巧的差距相比，可以说是微不足道。不像高感达不到，很多对快门速度有要求的低光场景是无能为力的。（好吧，光圈大一档，相当于快门可以提升一档，或者ISO降低一档。不过……1.4和1.2相比，只是相当于降低半档。再者说光圈变大会导致景深变浅，并不是所有时候都是需要非常浅的景深的，甚至光圈过浅可能会导致拍摄对象不能够完全进入聚焦范围。）单反之所以毁一生，是因为不同的镜头擅长于不同的场景，因此需要多支镜头来应对不同的场景。比方说用大光圈来拍人，用长焦来打鸟。但是换镜头总是一件很恼人的事情，比如说在拍人的时候发现远处有一只罕见的小鸟，等你换好镜头可能就啥都拍不到了。而且在野外更换镜头，总是多有不便。于是有一些人就会产生了双机双镜的想法，就是说，用两个机身分别接上不同的镜头。这样，当场景变换的时候，只需要取出不同的相机就可完成任务。这一策略的另一个诱人之处，是可以考虑先买一个入门级的，等到练熟了再买一个高端的单反。万一刚买第一个单反没多久，就发现成为箱底货，那也可以少花不少冤枉钱。
如果你也考虑到这个问题，那就会发现佳能的入门级没有什么好选的，和尼康比完全没有优势，唯一有优势的是大光圈镜头。不过倘若你仔细研究就会发现，一个50F/1.2的镜头要近10000元，而50F/1.4则只要不到3000元。对于刚开始玩单反的人来说，这0.2的光圈实在没有什么意义。就算给你一个50F/0.7的镜头（假设存在吧），估计你也无法拍出惊为天人的照片。
另一个悲剧的地方是佳能的半幅机专用镜头，即EF-S镜头，不能用在全幅机上面。这是因为EF-S镜头最后一个镜片是稍微突出来一些的，佳能半幅机专门为此将反光板往后缩入一些。这样的镜头装在位置相对靠前的全幅机上时，会打到反光板。换句话说，假如你打算以后走双机双镜的路线，那么即便第一台机器入手入门级的650D，对应的镜头也必须选择EF镜头。否则当初买的EF-S镜头，在后来再入手的高级货比如5DIII上面是完全不能使用的。
佳能采取这样的策略，大概是希望区分镜头的价格区间。购买入门级的半幅机，通常都是因为考虑到价格因素。那么为这些机器配置镜头的时候，通常也会考虑价格因素，或者说便宜点的镜头。半幅机所使用的镜头，因为成像区域小，镜片通常可以稍小一些。为了进一步压缩成本，佳能采用的办法就是减少外壳面积，或者说缩短外壳长度。要达到这一目的，其中一种办法就是让后部镜片突出。而购买高端全幅机的用户，通常来说价格因素往往排在第二，甚至更后面。因此针对这些用户所使用的镜头也可以设计的更好，价格设定得更贵。但是，没有人会跟钱过不去的。如果说有一个相对便宜的半幅镜头，其成像质量较同等规格的全幅镜头没有非常明显的差异，此时用户还是会有考虑使用较便宜镜头的可能性的。当然，半幅镜头从设计上其成像区域较小，用在全幅机上的时候四边成像时会有问题的。比如说，暗角，甚至完全无法成像等。
佳能和尼康在这个问题上的策略完全不同，佳能的做法是从设计上就阻止全幅机能使用较为便宜的半幅镜头，而尼康则是采取DX镜头用在全幅机上时自动进行裁切。用更加直白的话说就是，佳能考虑的是如何避免EF-S镜头降低高端用户的ARPU值，而尼康考虑的则是如何保护低端用户原来在镜头上的投资。哪一家更加厚道，就不言而喻了。事实上这在镜头卡口的选择上，两家就有完全不同的历史。最开始大家都是使用莱卡的L39卡口，后来莱卡设计了受到专利保护的M卡口之后，两家就开始走出了完全不同的路线。其中佳能经历了R、FL、FD、newFD、EF卡口的变迁，除了EF卡口外，几乎每隔10年一个变迁，被调侃为“基本上跟施罗德换老婆差不多了”。而尼康则50年都保持F卡口不变，只是在这一接口上进行各种可以互相“兼容”的扩展。尽管实际上早期的F卡口镜头用在今天的中低端尼康单反上面时，可能很多功能如自动对焦、光圈联动等都无法使用，但好歹可以轻松装上去，好歹全手动操作还是能够使用的。也许有人会说，缺乏这么多功能，和不能使用有多大的差别？其实差别就在于是否尽最大可能保护用户的原有投资——设计一个新的、没有历史负担的、更好的卡口，真的那么难么？一点也不难，但是要在旧的卡口上为了实现新的功能而兼容来兼容去的，则不是一件简单的事情。如果感兴趣的话，这里有一个关于卡口历史变迁的介绍，不妨看一下。
还是关于镜头
不可否认的是，佳能的镜头由于卡口的关系，更容易设计成大光圈的。比如说50F/1.2，目前只有佳能有，而尼康截至2012年7月似乎没有这一规格的镜头推出。另一个似乎佳能有而尼康没有的，是STM镜头。所谓STM镜头和普通的超声波马达镜头相比，就是对焦更安静平滑，对于摄影来说更为有利。尽管STM镜头我没有试过，但普通的AF-S镜头则试过，在摄影时如果使用自动对焦，那种骤起骤停的咔嗒音还是非常明显，并且会被录到视频当中去的。不过……单反的主要功能仍然是拍照不是么？至于说半幅头的性能参数，有人可能直觉上会觉得比不上全幅镜头。其实这从理论上讲，应该正好相反——相对更小的传感器而言，镜片的比例应该更大，在同样的物理尺寸下做出更好的镜头应当是较容易的。或者说，出于用户对价格上的预期，以及厂家的利润空间上的考虑，才没有制作出比全幅要好的镜头。其实半幅的传感器，在同样分辨率下面其像素密度更高，因此更容易出现噪点。这一个问题不仅仅导致高感更差，还会导致分辨能力的下降。比如说同样是Sigma 85mm f/1.4的镜头，在D7000上测试，分辨力是501lp/mm，而是用D4测试则是541lp/mm。此时制约画质的是传感器，镜头再好意义也不大。
即便厂家没有针对半幅相机设计出顶级的镜头，仍然是有一些非常“实用”的镜头的，例如尼康家的AF-S DX 18-300mm f/3.5-5.6 ED VR这支镜头，等效焦距相当于27-450mm，涵盖了广角到打鸟，对于拍照来说可以说基本足够了。
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